Nel silenzio di una calle veneziana, sul retro del Ruzzini Palace Hotel, l’installazione originaria “Solitudine di ragazza, in falsa compagnia”, evolve in un potente trittico scultoreo attraverso l’innesto di due nuove figure: un “Folletto” e un “Real ghost”. L’opera oltrepassa così la riflessione sull’alienazione digitale per trasformarsi in un teatro clinico ed esistenziale della mente umana.
Al centro dell’opera siede la ragazza, assorta nel simulacro di uno smartphone: una “falsa compagnia” di notifiche che ne anestetizza progressivamente l’identità. Il volto, iridescente e privo di lineamenti, diviene un vuoto fenomenologico nel quale il passante è chiamato a specchiare la propria alienazione. La grata di ferro che la separa dallo spazio esterno assume allora una natura ambivalente: protegge e nello stesso tempo, imprigiona.
È in questa condizione di passività digitale che si innestano le due estensioni inconsce dell’opera. In alto si staglia il Real ghost, alter ego sinistro e personificazione dell’Ombra: una presenza che condensa le ansie represse e sembra aggredire il soggetto dall’esterno, pur appartenendo intimamente alla sua stessa dimensione psichica.
A fare da controaltare compare il Folletto. È qui che l’opera attua una radicale sovversione della tradizione storica e folcloristica. Lontano dall’iconografia classica della creatura dispettosa, imprevedibile o ambigua, il Folletto viene reinventato come figura profondamente positiva, prossima alla purezza spirituale dell’elfo. Diviene custode benevolo della ragazza, come presenza alleata capace di intervenire nei momenti di maggiore criticità per ristabilire il controllo, rallentando o interrompendo l’azione distruttiva del fantasma reale.
Nel conflitto fra queste presenze prende forma quella che potremmo definire una magica organizzazione dell’equilibrio mentale. La psiche genera il fantasma, forza perturbante capace di scuoterla dal torpore attraverso l’angoscia, ma simultaneamente attiva il Folletto come principio di difesa, affinché quella stessa angoscia non finisca per sopraffarla.
Tuttavia, questo dinamismo interiore resta un terreno d’incertezza: le due estensioni inconsce non offrono la garanzia di compiere la missione per cui la psiche le ha generate. La lotta endemica tra il fantasma e il folletto rischia di cronicizzarsi in un corto circuito permanente, lasciando la ragazza ostaggio della propria paralisi.
È a questo punto che l’opera contempla il suo decisivo colpo di scena previsto per settembre. L’innesto di un’ultima opera giunge a spezzare la stasi con la forza di una rivelazione: una presenza trasformativa che, attraverso l’irruzione della sua energia universale, intercede direttamente nell’equazione: Nichel!
Valicando i limiti del conflitto psicodinamico individuale, questa forza trascendente riscatta le passività e le apatie generate dalla condizione quasi escatologica in cui versa la ragazza, sciogliendo l’ipnosi del simulacro.
Solitudine di ragazza, in falsa compagnia si compie infine nello sguardo di chi passa. Dalla condizione individuale della figura seduta, l’interrogativo si trasferisce allo spettatore, trasformando la calle veneziana in uno spazio di confronto con sé stessi: quanto siamo realmente soli mentre crediamo di essere in compagnia?
